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竹笛大师赵松庭谈气息控制:要达到三个要求

更新时间:2022-03-21 16:10:57

赵松庭谈竹笛气息控制


 

中国竹笛能够演奏高歌入云的强烈音调,又能演奏细如一线的纤细乐章。它能抑能扬、能柔能刚,或激昂慷慨、舞幽壑之潜蛟,或如泣如诉,泣孤舟之嫠妇。竹笛的这种性能,远比西洋长笛优越。

我国历史上许多著名的诗人词客,在悠扬的笛声中,或仰天长啸,或潸然断肠,写下了许多不朽的诗篇。

竹笛所以这样感人的原因很多,在技巧上,气息控制是赋予竹笛以艺术魅力的重要一环。



气息控制在声学理论上属于激发频率的可控性。一定的管长,产生一定的固有频率,这是比较纯和稳定的;同时还有一种互相联系的频率叫“激发频率”,这种频率有一定的变化范围。吹奏时,气流成细束(术语称为“射流”)进入管内,这种成束的气流,本身具有一定范围的频率。频率的高低,与气流的速度成正比,而与细束的直径(为圆时)成反比。

具体地说:如气粗而缓则激发频率低,因而适宜于吹低音;如要吹高音时,激发频率应相应地提高,吹气应细而急。吹气的粗细缓急由吹奏者改变口形、位置和用气的情况来调节,演奏的术语称之为“口劲”、“口风”、“风门”。

通过口劲、口风、风门的变化达到控制音高、音色、音量的目的,这种技巧就称之为“气息控制”。

气息控制要做到三个“能”:
第一,口劲能松能紧。
第二,口风能粗能细。
第三,风门能里能外。

口劲、口风、风门这三者与乐音的三特性(即音调、音品、音量)之间的关系是错综复杂的,要正确地认识它们的自然规律,然后把它们控制起来。

它们的自然规律如下;
1.口风细,音量弱,音要低,音色较优美。
2.口风粗,音量强,音色易发噪。
3.口劲足,音量强,音要高,音色结实。
4.口劲松,音量弱,音要低,音色柔和。
5.风门向里(即唇部与吹孔成锐角),音量弱,音要低,音色较纯。
6.风门向外(即唇部与吹孔成钝角),音量强,音要高,音色易噪。

气息控制的技巧,就是要把以上六种自然规律有机地结合起来,达到三个要求:
1.音量能强能弱,强到ff,弱到pp。
2.音准上要做到强而不高,弱而不低。
3.音色上要做到强而不噪,弱而不虚。
                                                                     (摘自赵松庭著
《笛子演奏技巧十讲》第八讲)

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